Quand les garanties de sécurité échouent : le message de l’Ukraine à la Biennale de Venise
Valeria Radkevych
7 maggio 2026-L’indépendant de Kiev
La 61e Biennale de Venise est maintenant en cours, avec le premier événement artistique international au monde sous les projecteurs, non pas pour ses expositions, mais pour les controverses et les conflits internes.
Le 30 avril, quelques jours avant l’ouverture du festival, le jury a démissionné pour protester contre la présence attendue de la Russie et d’Israël à l’événement, déclarant qu’avec une « responsabilité envers le rôle historique de la Biennale », ils ne pouvaient juger les œuvres d’art de pays dont les dirigeants sont accusés de crimes contre l’humanité.
Cette évolution, conjuguée à l’opposition internationale généralisée en particulier à la participation russe, a mis en évidence les fractures internes de la Biennale de Venise en tant qu’institution.
Même l’Ukraine, destinée à participer à l’événement, est désormais au centre de tensions culturelles et géopolitiques plus larges, qui font écho au thème central de son pavillon cette année : les garanties de sécurité.
Cette question, tirée du mémorandum de Budapest de 1994 – dans lequel l’Ukraine a renoncé à son arsenal nucléaire en échange des assurances occidentales sur sa souveraineté – revêt maintenant une urgence renouvelée à la lumière de ces tensions, dans lesquelles les États agresseurs sont accueillis lors des événements culturels internationaux alors que les conflits font rage Continuez à avancer.
« Est-ce vraiment des garanties de sécurité ? « , demande à la ministre de la culture Tetyana Berezhna, qui est cette année dans le rôle de commissaire pour le pavillon ukrainien.
« L’ordre mondial consolidé et les idées consolidées doivent être repensés. ”
Le monument qu’il a dû quitter
L’œuvre phare du pavillon ukrainien est Le cerf Origami, une sculpture de Zhanna Kadyrova installée en 2019 dans un parc à Pokrovsk dans l’oblast de Donetsk. Le cerf a occupé un piédestal qui soutenait autrefois un avion militaire soviétique – un vecteur nucléaire, pour être précis.
En Ukraine, l’espace public a longtemps été façonné par des monuments qui reflètent l’évolution de l’identité politique et historique du pays. Depuis l’indépendance de l’Union soviétique, et encore plus résolument après la révolution EuroMaidan (2013-2014), de nombreux monuments soviétiques ont été supprimés dans le cadre d’une redéfinition en cours de l’espace public et de la mémoire historique ukrainiens.
La vision artistique de Kadyrova s’inscrit dans ce contexte tendu et a retravaillé l’un de ces monuments sous une nouvelle forme. Un symbole de puissance militaire transformé en « art public » a été modifié une fois de plus, mais cette fois dans une structure fragile, courbée selon la logique de l’origami papier, qui a muté l’identité de l’espace tout en gardant sa mémoire intacte.
Pendant plusieurs années, le travail est resté une partie de la vie quotidienne de la ville. Cela a changé en 2024 alors que le front se rapprochait de Pokrovsk. La sculpture, initialement conçue pour un endroit fixe, a dû être évacuée.
« En général, quand je travaillais sur la sculpture, je ne pouvais pas imaginer que sa signification changerait autant », dit Kadyrova. « Elle a été conçue comme un objet permanent, et je n’aurais jamais pu imaginer que cette sculpture – pour moi, tout d’abord, un symbole des personnes déplacées de Pokrovsk – aurait atteint Venise. Le concept initial est déjà de l’histoire. Ce que nous présentons ici est notre réalité ; elle parle de notre présent et de notre avenir. ”
« Quand nous avons commencé l’évacuation de la sculpture du parc Pokrovsk, notre préoccupation principale était de préserver le travail d’un artiste ukrainien important, notre amie Zhanna Kadyrova », se souvient du co-conseil Leonid Marushchak.
« Il est devenu très vite évident que la sculpture évacuée faisait partie du paysage pacifique de Pokrovsk, ce qui a donné un sens nouveau à l’œuvre elle-même et à tous les processus liés à son histoire, à son présent et à son avenir incertain. Le « cerf Origami » a eu de la chance. Mais dans les territoires menacés, beaucoup d’art public reste à sa place et, en conditions de guerre, il ne reçoit pas toujours la reconnaissance d’un bien précieux ni une chance d’être préservé. ”
La documentation de l’évacuation et du déplacement de la sculpture est présentée à l’intérieur du pavillon ukrainien comme une installation vidéo multicanal. Il raconte le voyage du cerf Origami à travers les villes ukrainiennes puis à travers l’Europe, jusqu’à Venise, plaçant le travail dans un contexte plus large de déplacement, de déracinement.
Le cerf Origami est cohérent avec la pratique plus large de Kadyrova, qui se compare souvent à l’espace public et à ses monuments. Dans sa série Origami, il applique la logique du pliage du papier à la forme sculpturale, traduisant une structure légère et manuelle en béton armé.
Une promesse vide
Le titre de l’exposition du pavillon ukrainien, Garanties de sécurité, s’inspire d’un terme qui définissait autrefois un important accord international visant à garantir une paix durable en Ukraine.
En 1994, l’Ukraine a signé le mémorandum de Budapest, renonçant au troisième arsenal nucléaire mondial en échange d’une assurance de la Russie, du Royaume-Uni et des États-Unis concernant sa souveraineté et son intégrité territoriale.
Ces assurances ne sont pas bonnes. L’annexion de la Crimée par la Russie en 2014, l’invasion de certaines parties des oblasts de Luhansk et de Donetsk et l’invasion à grande échelle en 2022 ont révélé leurs limites.
L’exposition réunit documents, sculptures et images animées ainsi que la présentation du cerf Origami, pour mettre en évidence le fossé entre la langue de la diplomatie internationale et la réalité qui suit souvent.
Les garanties de sécurité font face à l’héritage du mémorandum de Budapest non pas comme un chapitre lointain de l’histoire, mais comme une réalité vivante, façonnée par les conséquences de son effondrement.
Plutôt que de recourir à l’abstraction, le projet suit des chemins concrets laissés par ces promesses non tenues. Aucun exemple ne l’incarne plus vivement que l’histoire du cerf Origami.
Installé sur le piédestal d’un ancien avion capable de transporter des ogives nucléaires – le même type d’arme à laquelle l’Ukraine a renoncé – les travaux sont directement liés à l’histoire du désarmement. Son prochain changement, imposé par l’avancement du front, se déroule dans les conditions que cet accord aurait dû empêcher.
Kseniia Malykh, co-conservatrice du pavillon ukrainien, a déclaré à l’Indépendant de Kiev que le cerf Origami n’était pas, en ce sens, une simple métaphore.
« À travers cette trajectoire, la logique des dernières décennies devient visible : les garanties de sécurité existaient sur le papier, tandis que la vie, humaine et culturelle, a été forcée à plusieurs reprises de se sauver. ”
Les limites de l’ancien ordre
Le but des garanties de sécurité est de montrer au monde que la tragédie ukrainienne n’est pas seulement un événement isolé, mais le signe d’un échec géopolitique plus large.
Lorsque ces garanties de sécurité ne sont pas respectées, la culture d’un pays – le fondement même de son identité – est mise en péril. Dans toute l’Ukraine, la guerre menée par la Russie a redessiné l’espace public, endommagé ou détruit des monuments, altéré des sites historiques et forcé la mobilité des personnes et des biens culturels.
« En Ukraine, la guerre a changé le sens de la stabilité. « Il a remodelé l’espace culturel et l’a exposé à des risques constants », a déclaré Berezhna à l’Independent de Kiev « Plus de 1 700 sites du patrimoine culturel et plus de 2 500 institutions culturelles ont déjà été endommagés ou détruits. ”
Le patrimoine culturel est également systématiquement pillé dans les territoires occupés par la Russie. Ces faits montrent que la culture existe dans la réalité politique et reflète ses conséquences.
Dans ce contexte, le cerf Origami va au-delà d’une seule œuvre. Son changement représente une crise plus large dans laquelle le patrimoine culturel n’est plus fixé, mais de plus en plus soumis à l’instabilité.
« Le Pavillon rassemble les documents d’archives du mémorandum de Budapest et la documentation sur l’évacuation du cerf Origami. Ces deux récits sont faits l’un pour l’autre. L’une est l’histoire d’un pays qui a reçu une assurance de sécurité et qui est maintenant obligé de défendre sa survie. L’autre est l’histoire d’une sculpture créée pour rester en place et forcée de bouger à la place », a déclaré Berezhna.
« Le cerf Origami porte avec lui ce lien : ce qui a été construit pour rester permanent a été démantelé, et ce qui devait rester est devenu vulnérable. Elle reflète une condition plus large, façonnée par la guerre, dans laquelle la stabilité devient fragile. En ce sens, la sculpture reflète l’expérience de l’Ukraine aujourd’hui. ”
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When security guarantees fail: Ukraine’s message at the Venice Biennale
